编年最早的作品此为郎世宁现存,约莫八年光景距他来到中国。只青瓷弦纹瓶画中描画一,与稻穗等标志吉利的植物瓶中插着并蒂莲花、莲蓬。这类吉祥瓶花图式虽自元明以后就有,不见任何勾画但此画险些,极具光影成绩颜色的敷设也,看法较多适宜与西洋写生。以详确立场举行描画画中青瓷瓶与台座均,追索可靠对应的物件可能正在清宫保藏中。 4—1927)吴昌硕(184,名俊原,昌硕字,字行以,、缶庐等号苦铁,安吉人浙江。习书从前,学画中年。府幼吏曾任官,卖画为生后以鬻书。花草著称于世绘画以写意,坛影响极大对近当代画。篆刻精,泠印社”社长被推为“西。古人成法书法一变,怪异气派,写石胀文善于摹,于近代书坛并以此擅名。正在沪书画家相友善与任伯年、高邕等。庐诗存》著有《缶,版其画集多种后人摒挡出。 笔都极其简省此图配景用,胜多以少。笔”)画法早已有之“简笔”(或称“减,以此法著称宋时梁楷即。的线条或笔划塑制物态画家用高度归纳精粹,却形神兼备寥寥数笔。力似徐渭之狂纵陈师曾此作笔,朱耷)之孤傲气派如八大(,昂然向上所画墨荷,不服坚定,胸中郁勃之气抒发出画家。 污泥而不染此图以“出,”的荷花为题濯清涟而不妖,清丽花朵,含苞或,或盛开初绽、,多态多姿;带露枝叶,伸展娉婷,欹侧俯仰;雄奇湖石,坚崚锐利,沈凝厚重。空中翩翩起舞两只彩蝶正在,水面戏水悠然一对鸳鸯正在,碧水的寂静突破了一池。后的荷叶上觊觎甲虫一只田鸡正隐伏于石,欲动弓身,几许希望与意趣给画面平添了,的留神与状物精微的匠心从中可见画家特长查察。致而不显刻板作品用笔工,不流于俗腻着色醇厚而,洁明速画风素,形的写生功底既有应物象,宜的适度夸大又不乏幻化合,一种正在繁与简画面吐露出,比转化中的合谐与同一疏与密、刚与柔的对。 塘幼景图绘荷。墨法绘出荷叶以泼,五彩墨分,适当浓淡;脂加水晕染荷花以胭,欲滴之貌得娇艳。盈满构图,明确主意,希奇画风。 枣树苗 法绘前后景此作以没骨,横涂斜抹的芦苇远景是以绿色,碧叶喜翻风后景是“,”的特写荷花红英宜照日。风所动芦苇为,扰荷花肃穆大气的完全形势其纵横离乱的形状没有干,然荒率的恣致反而以其天,水中仙子高华绝俗陪衬出荷花行为,泥而不染“出污,妖”的品德濯清涟而不。廷画家行为宫,投合了清皇室的审盛情趣冯宁这种气韵雅致的画风。 丙午(1606)仲夏李士达行书自题:万历,生山池中九芝先,干成两花碧莲一,种可儿色貌种,兆也此佳,善花枝余不,图以志瑞遂敢戏。士达李。 画荷用笔粗放图中陈师曾,拙趣富足,草笔触灵动超逸而张大千画的水,勃勃豪气,风分别明白二人之画,互填充但相,为默契配合颇。泥而不染的高洁风格画面特出了荷花出淤,觉暗香浮动令人观之似。 画不拘绳墨李鱓的花鸟,淋漓舒畅,所不足为他人。非不讲法式但他也并,册作跋时评议:“法例四周郑板桥为其所绘《花草》,色彩标准,聚散浅深,不乱涓滴,此中藏正在,挥洒零落而表之。” 尤爱荷莲白居易,记有:“我惭尘垢眼其《东林寺白莲》,琼瑶英见此。红莲花乃知,清净名虚得。除了有“惟有绿荷红菡萏”晚唐诗人李商隐写荷花,活泼”之句卷舒开合任,听雨声”的名句更有“留得枯荷,的林黛玉激赏不已让《红楼梦》中。 花卉网 :卉中君子号虽同清高宗行书御题,知胜艳红淡白应。前难辨色水镜当,气喷翁濛祗饶香。 作“写生”册中的第四幅本幅选自沈周六十八岁所,文字不羁故意精而。挥写荷叶以大笔,漓交融水墨淋,笔劲利芦叶用,用淡墨勾勒待放荷花则,加晕染并稍,犹胜艳红虽淡白。蹲踞的水蛙叶心上正,添了无尽生趣更为此作凭。 8—1494)林良(142,以善字,今广东佛山市南海区大沥)人广东广州府南海县扶南堡(,名画家明代著,进入主流性队伍的画家广东绘画史上第一个。“林良吕纪史料纪录,无比”世界,被荐入宫廷他因善画而,营缮所丞授工部,指派、镇抚后任锦衣卫,智殿值仁。或天趣盎然的天然物象绘画取材多为雄牢固阔,练而无误笔法简,而形具写意。 于翠盖之上本幅画荷出,交晕出团叶以湿干笔,整筋脉略加齐,染画面并渲,泷雨意中陪衬出濛,盈娇斜荷之轻。 0—1559)文徵明(147,苏姑苏)人长洲(江。名壁初,徵明字,字行后以。画并佳诗文书,沈周画师,民多之一为明四。娉亭玉立的荷花以淡墨画法勾出,染成荷叶大片墨,笔钩画叶脉复以重墨劲,的心灵立显莲叶鲜翠。蓄意无心之间全图下笔正在,趣自来物象意。花草册》第五开选自《文徵明,)授与徐缙邀请到洞庭西山的徐家避暑时此册是文徵明正在嘉靖十二年(1533,花异卉点画成册乘兴将窗前名。 9—1884)赵之谦(182,益甫字,㧑叔号,悲盦等别名,绍兴人浙江。年间举人清咸丰,阳、奉新知县曾历任江西鄱。蛋糕展示柜、篆刻精书画,金石之学并工于,补寰宇访碑录》等书著有《六朝别字》《。宗颜真卿其书初,于北碑后专意,邓石如篆隶师,入己法又融解,一家自成。评云时人: 自题:聚瑞图郎世宁楷书。极元年皇上御,叠呈符瑞,颖之谷分岐合,田园实于,蒂之莲一心并,禁池开于,拜观之下臣郎世宁,写瓶花谨汇,祥应以记。23)玄月十五日雍正元年(17,世宁恭画海西臣郎。 于17世纪初)李士达(行动,仰槐号,姑苏人江苏。manbet唯一官方网站,人物善画,山川并写。606)见同伴家中并蒂莲花幅中自题万历三十四年(1,兆而戏写此景既可儿又是佳。不善花枝虽自谦,图新鲜但构,直立之式石莲均呈,相依叶石,画幅三分之二双莲衬叶占,亭玉立显得亭。清润文字,画石以墨,相晕浓淡,的玲珑幻化出现湖石;叶与干汁绿画,通畅行笔,融表向背深浅交;白描法钩画莲花则以,清雅倍觉。立轴中并不多见这份韵致正在花草。 初师颜平原“㧑叔书,抵送万毫齐力之法后深明包氏钩捺,一以贯之篆隶楷行,形状百出故其书,所推重亦为时,三变也实乃之。” 法简易图轴缂,用平缂物象全,花花瓣用是非戗局部部位如荷,用构缂或环缂等花与叶的轮廓线。亦不多设色,来显露物象但巧用色差,绿区别显露正不和荷叶以灰绿、蓝;、浅绿、蓝绿五色配合浮萍用深灰、灰、绿,写实感更具;背半灰半绿田鸡的脊,喜好惹人。 将至夏至,正盛荷花,代至今从宋,花更是一片清韵画家笔下的荷。图》设色肃穆大气宋代《出水芙蓉,真微妙处宋人写,慨叹让人;画荷雅淡之极明代文从简幅,面闻香”题诗“水;则自题:“茨菰叶碧蓼斑白明末徐渭的《墨荷》诗中,黄莲子青菱子稍。深此时节最是秋,影立娉婷西施照。墨相映”笔,双美书画。 荷塘一隅本幅画,阳(陈淳)”自题“摹家白,之纵横豪宕笔不若陈淳,秀而有韵致但超逸灵。 暮秋池塘图中写,放笔作荷叶数茎以“泼墨法”,浓烈墨色,淋漓水气。写荷花、莲蓬以细笔中锋勾,意赅形简,生姿婆娑,秀韵致颇具枯。溪流潺湲下方画,汀草细苇,静现象一派恬。敦颐《爱莲说》幅上题句取自周,者以荷花自况借此特出了作,落的风范高蹈磊。署年款此图未,体行笔风貌据其题字结,意写生之笔当为末年率。书者名世傅山以善,皆则不规步于古人所作山川、花卉等,书笔法直抒胸臆多以行书、草,脸孔自具,画坛影响不大其画虽正在明清,书家偶作笔墨游戏但显示了晚明文人,”理念的范例特质执行“书画同源。 似后代的“没骨”法莲瓣的描画技法类,勒之迹不见勾,盈又腴润的质感衬着出花瓣既轻。功力极为结实画家的写实,泽和光感都安顿得精美绝伦每片莲瓣的体式、角度、色。丝、蕊端腻粉至于瓣上红,着重办理也逐一,之处微妙,为神工使人叹!吴炳绘旧题,据无。集胜》册中存《名笔。画录》著录《虚斋名。 右斜上而出立于水上绘一枝荷花自左向,于莲荷枝干一双鹡鸰立,钩填色荷花双,带写以工;脉崭新荷叶叶,风轻拂似有微;有弹性枝干富,要鸟飞走似乎只,直伸之状就会恢复,圆活形状。而不艳全幅工,不拘细而,画的浓妆之弊既无南宋花鸟,夫画逸文字戏之陋又无北宋以后士,画重脸色的同时正在夸大文人作,视形势的游戏立场又摒除文人落笔忽。 鱓58岁时的作品《荷花图》是李,风的代表行为其成熟画。后的出水芙蓉图绘夜雨之,而不染出污泥,低凌乱枝叶高,不枝不蔓,绚丽崭新。放雄浑用笔奔,自若挥洒,淡相间用墨浓,烟雾蒸腾、水泽填塞的意境浓墨重彩地衬托出雨后荷塘,天趣妙得。份正在文字中的利用李鱓特别器重水,家以文字为主他曾云:“画。笔胜于墨八大山人,墨胜于笔石涛尚人,极其妙文字,中时求之要于用水,难以此语相告也不得此三昧者。安顿正在画面上方”画中的题诗,荷叶相照应与下面的,画面的影响起到填充。又表现了画表之意而题诗正在实质上,美地结成一体诗、书、画完。 索画留承西亭者经年本幅款署:“投纸。将有远行丁未冬余,廉偷闲乃从雨,泼墨贻之即刻为。居士南村。、“仲威亦字西园”朱文印”钤“高凤翰印”白文印。 理故宫博物院与台北故宫博物院保藏的历代荷花书画名品《汹涌消息·古代艺术》推出的“故宫花信”专栏特此梳,读者以飨。 代徐渭的泼墨大写意花鸟画风黄慎的花鸟画更多地承担了明。荷塘憩戏觅食的状况此图描画雨后双鹭于。花数茎画上荷,劲挺枝叶,妩媚花瓣,香浮动似有暗。翩翩而下两只白鹭,着入水面隆重地,显露出“水满池”的状况画家通过这一细节高明地,笔极简“用,自足”意趣,见一斑由此可。用笔恣肆狂放看待荷叶的,浓厚墨色,风飘不动”的兴旺人命力显示出荷花枝叶肥厚、“。荷叶的陪衬下正在硕壮浓烈的,绘出白鹭的轻微稚嫩以淡而轻的笔法描,喜爱惹人。表此,制空间感:图中荷花凹凸凌乱画家正在简便的构图中力图营,互掩映荷叶相,向背俯仰,各异形状,纵深前表态干有着明白的。息正在荷杆之后两只白鹭停,起到了扩展画面空间的影响加倍那只迎面飞来的白鹭。人画中正在文,式而马虎景物的空间感很容易因器重文字形,接收文人文字情趣的同时职业画家身世的黄慎正在,与写意相联结妥贴地将写实,己怪异的气派从而变成自。
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